Trois remarques liminaires concernant les cartouches narratifs :
1/ Ce sont les raccords apparents d'un album qui raconte deux histoires différentes : le rapprochement d'Alexandra et Hyacinthe, et la fin d'Antipolis, ils établissent un pont entre les précédents albums, et entre ces deux histoires entres elles, qui ne sont que superfitiellement liées. Compte tenu de l'éloignement temporel entre les autres DPMs, et l'inégalité écrasante entre la grosseur de la première et la petitesse de la deuxième, ils sont une nécessaire intrusion extérieur dans la trame de l'histoire pour lui conférer un minimum d'unité.
2/ Le postulat narratif de Joann et Lewis recquière de l'histoire qu'elle ne doit jamais connaître de temps mort, et doit rebondir de manière inattendue mais cohérente. Il n'échappe à personne que la linéarité du fil narratif passe en second au détriment de son dynamisme, ici les cartouches permettent le tour de force de concilier plusieurs sujets, dans une seule histoire. Jojo et Lewis ne pouvaient couvrir autant de sujets parvenir sans y recourir, maintenant la question est de savoir s'il s'agissait d'une bonne idée.
3/ Les 3 premiers Potron-Minet jusqu'ici relataient l'histoire presque semaine à semaine de Hyacinthe, mais à ce régime pour emmener Hyacinthe vers la succession de son oncle, son mariage avec Elise, sa prise de contrôle de la guilde, sans oublier Alexandra, et tout ça sans faire chier le lecteur, l'équation devenait intenable. Cela est possible avec Zenith et Crépuscule, car le cahier des charges des objectifs à atteindre est vague pour le premier, et carrément absent pour le second, mais ce bond temporel était nécessaire dans l'univers de Potron-Minet, pour sauvegarder la vitalité de l'histoire. Jojo et Lewis étaient contraints de faire ce bond, donc de traiter plusieurs sujets, donc d'avoir recours aux cartouches narratives.
Conclusion : Je suis admiratif du travail d'orféverie qu'a recquis cet album passerelle et riche, qui établis les ponts entre l'ancien et le nouveau Potron-Minet, même si l'histoire tressaute, même si elle est composite. C'est comme une promenade en jeep dans un désert inculte et bosselé, comme un plat avec des morceaux croquants ou tendres qui n'ont pas été passés au mixer, son dynamisme avec ses chaos et ses contrastes est à mes yeux sa personnalité même.
- Première planche :
La première page est une parfaite entrée en matière dans le tragique du deuil, ce qui est rare dans un album Donjon.
Ambiance chromatique : Les teintes de gris sont superbes, tristes, et très poetiques. Hyacinthe y apparait très affecté, ce qui dévoile son amour pour la défunte Elise, et surtout son insupportable culpabilité.
Surprise : Quoi de plus normal de vouloir se confier pour Hyacinthe, et Cormor semblait effectivement remplir cette fonction paternelle de consolateur. Mais premier coup de TronSfar, nous sommes pris à contre-pied par la réaction de Cormor, pourquoi se montre t-il aussi cassant ?
J'avance une explication : Le Professeur Philippe Cormor est un automate profondément pénétré par un altruisme supérieur, qui le conduit à s'inquièter du sort de ses semblables biologiques et mortels. Il ne doute pas un instant que l'ampleur de la catastrophe écologique que provoquera l'écroulement du métro convainquera Hyacinthe de se rallier à sa cause. Mais son intelligence occulte son empathie, il est tellement obnubilé par l'enjeux qu'il se montre froid et cassant avec Hyacinthe, qui souhaite se confier, car il n'a pas de temps à perdre avec ces futilités ! Mais c'est une grave erreur de sa part, car la noire culpabilité qui anime Hyacinthe l'empêchent de réfléchir, et de se soucier d'autrui.
Interrogation sur les rapports entre Hyacinthe et Arakou de Cavallère : Il est évident que Hyacinthe entretient de bons rapports avec son père, ce dernier ne cesse jamais de le valoriser, et d'être affectueux, et Hyacinthe se montre tout aussi déférent, et ils sont assez complices (DM5, DPM-99). Mais depuis que Hyacinthe est Comte, et maître de la Guilde des assassins, jusqu'où Hyacinthe est-il allé dans les confidences faite à son père ?
- Deuxième planche :
La rencontre entre les deux stars de l'albums : Alexandra la femme-serpent assassin et Cormor l'automate altruiste
Ambiance chromatique : Deuxième et dernière page grise de l'album.
Introduction à l'ambivalente personalité d'Alexandra :
Alexandra fait peur : Alexandra est superbe avec son oeil jaune et froid. Elle résume à sa manière froide et pragmatique la situation "Je l'aime. J'ai tué sa femme. Il le sait. Je crois qu'il m'en veut." Alexandra est plus emmerdée par le fait que Hyacinthe lui en veuille, et sache que c'est elle qui l'a tué, que par le fait proprement dit d'avoir tué Elise. Alexandra s'occupe plus du résultat que des causes, car l'empathie et les scrupules ont été refoulés aux confins de sa personnalité, au fil de sa vie de tueuse. La case suivante aussi est géniale, le drapé de la cape d'Alexandra donne une ampleur à sa silhouette qui communique le sentiment que l'ange de la mort poursuit lui-même Cormor dans le cimetière.
Alexandra séduit comme un serpent, animée par une brutalité teintée de sensualité. Elle donne le choix à Cormor entre un "partenariat", et la mort, à quatre pattes sur lui, le couteau sous la gorge. Tout est en paradoxes, en signaux contradictoires, le froid de la lame sous la gorge, la chaleur du corps d'Alexandra, la menace de mort, la proposition de solutionner ses soucis. Cette ambivalence résulte de l'absence d'inhibition d'Alexandra vis-à-vis de la violance.
Parallèle intéressant avec Marvin Rouge : Alexandra est en ce sens aussi embivalent que Marvin Rouge, dans DC102, avec sa relation avec Nicole. Il ne sait pas comment lui exprimé son désir de tendresse et d'amour, alors lui arrache sa tunique de dépit, il menace de mort tous les hommes qu'elle tentera d'épouser à sa place. Comment établir une comparaison avec cet adolescent immature affectivement qui pense qu'à coucher et prendre du bon temps, et cette femme revenue de tout ? Tous les deux sont binaires dans leurs schémas sociaux : tu es mon ami, et si tu veux pas je me fache et je casse tout. Marvin Rouge partage avec Alexandra cet propention à la violence, mais la comparaison s'arrête là : Marvin Rouge est con mais bon, il n'a jamais fait de mal à des innocents alors qu'Alexandra est capable de tuer de sang-froid et sans remord, elle aime tuer (DM8 p.11 "c'est bon de tuer vous savez"). Marvin Rouge est puéril mais bon, et Alexandra sans scrupule.
- Toisième planche :
L'entreprise de séducation d'Alexandra
Ambiance chromatique : Des tons oranges/marrons foncés très chauds, reflétant l'intimité de la scène, avec du noir pour donner un aspect de prédateur et carnassier à Alexandra, et du vert tendre pour Cormor, sa proix !!
Alexandra : Est tout simplement séduisante, cagoleuse, enjoleuse, provoquante. Je suis fasciné par ce personnage. Elle ne connait pas d'autres modes de relations sociales que l'intimidation ou la séduction, et excèle dans l'un comme dans l'autre. C'est à la fois une femme adulte et maîtrisant pleinement son sex-appeal, et une femme-enfant ne supportant pas qu'on la rejète, et qui apporte immédiatement une sanction violente. Rares sont les individus qui maîtrisent pleinement leur sex-appeal, et généralement cette maturité recquière un certain degrès d'équanimité (égalité d'humeur et sérénité), mais Alexandra ne tolère rien. Alexandra a gagné sa survie au prix du sang et de l'effort, son statut d'assassin lui confère une superbe méprisante : nul ne m'impressionne, mais gare à qui me manquerait de respect ! Ha! J'aurai aimé une Alexandra qui n'aurait pas sombrée dans la violance, elle serait devenue une avocate extraordinaire si le bouc de DM8 n'avait pas été une enflure. Joann et Lewis, j'aimerai un AVOCAT HONNETE S'IL VOUS-PLAIT DANS DONJON !
Cormor : Le professeur (doté dans cet album du prénom "Philippe" afin de l'humaniser davantage) Cormor est relooké pour l'occasion. Exit le professeur légèrement bedonnant, et de taille moyenne, avec une houppette rousse ridicule, que l'on connaissait dans DPM-99 et DM5, voici un grand oiseau au bec allongé, avec une houpette de cheveux (qualifiés de rasta par l'ami Kikipow) coiffés en arrière qui lui confère un indéniable dynamisme.
Les attitudes corporelles : Blain a merveilleusement rendu le naturelle des attitudes d'Alexandra, qu'elle saisisse le bec et la main et Cormor, qu'elle le regarde un verre à la main, qu'elle le regarde par dessus ses mains croisées, ou les bras croisées, le rendu est parfait. Ca n'a l'air de rien, mais un dessinateur qui rend un état d'esprit dans une position corporelle, ça demande une sensibilité artistique suppléant une maîtrise technique impeccable. Cormor lui reste très droit et attentif, et presque académique. Les mains expliquent, elles se tendent, se croisent sagement, se pose à plat sur la table.
Le désir d'Alexandra de complètement subjuguer Cormor : Elle ne recule devant rien, après qu'il l'ait préalablement rejeté, elle ne se contentera de rien de moins que d'une soumission et une adhésion absolue de la part de cormor.
1/ Elle l'aguiche.
2/ Elle lui soumet une série d'arguments massues pour qu'il comprenne sa puissance, qu'il a "une chance incroyable" qu'elle lui prête son assistance.
3/ Elle exige une preuve de soumission, d'avilissement, une démonstration physique de hiérarchie, comme les loups, qui ne lâchent leurs subordonnés que quand ils se sont mis sur le dos et présentés leurs gorges. Elle ordonne à Cormor de la supplier à genoux.
Singularité de la planche : c'est très rare dans Donjon qu'une planche entière soit consacrée à un entretient entre deux personnages. Cela dénote un soin tout particulier des auteurs à bien instaurer une vraie relation entre les deux protagonistes, dans le but de les épaissir tous deux. L'enjeux pour Cormor est un peu de démontrer son dévouement à l'idéal qu'il entend défendre, mais surtout pour Alexandra d'établir définitivement sa stature de femme-fatale, déjà bien assise dans DPM-97.
- Planche 4 :
La mise en mouvement de l'intrigue, maintenant que le décor est posé.
Ambiance chromatique : Comme précédemment couleurs marrons/oranges foncés, procurant une mabiance chaude. Mais il y a davantage de noire, bleu, et vert, pour marquer la présence des clients, et du rose foncé et clair pour bien signaler la présence de la cochonne.
Evenement : L'arrivée de Hyacinthe, avec ses quatre gardes patibulaires.
Hyacinthe : Il est complètement noyé dans le désespoire, et n'inspire qu'à l'oubli dans l'ivresse et la luxure.
Interrogation : Hyacinthe dit que tout le monde va mourir. Dit-il cela parce que Elise est morte, et qu'il a l'esprit la mortalité de chacun, ou parce que la mise en garde de Cormor le travail ?
- Planche 5 :
Le massacre des gardes par Alexandra
Ambiance chromatique : Les cases sont d'un vert caca d'oie plutôt glauque, à l'exception des 4 cases rouges où Alexandra exécute les gardes. Cette ambiance est à la fois malsaine et violante, ce qui reflète l'état des relations entre Hyacinthe et Alexandra.
Evolution dans l'attitude de Hyacinthe : Avant la clôture de Crève-coeur, il était fou d'Alexandra, mais le fait qu'elle assassine Elise l'a remplit de rancune à son égard, au point qu'il ait laissé tranquile Jean-Michel. A présent, on constate que Hyacinthe veut tout simplement trucider son ancienne maîtresse !
Impact du massacre des gardes : c'est la preuve qu'Alexandra est littéralement prête à se battre pour récupérer son aimé, et que si elle est une femme dénuée de scrupule, elle est néanmoins capable de faire preuve d'abnégation, elle est émouvante du fait que sa brutalité est surclassée par sa passion.
- Planches 6 à 9 (pages 8 à 12) :
Ces planches présentent une chaine d'évènements qui est le coeur de l'album, Hyacinthe va passé du stade du veuf mort de regrêts à celui d'impotent émouvant, ce qui réabilite Alexandra qui continue à l'aimer malgrès son infirmité. Tout le reste de l'album n'est que l'histoire de leur rapprochement, agrémenté des péripéties d'Antipolis;
Ambiance chromatique : Le verdâtre-sombre perdure page 8, succède à une prédominence du sombre, qui régnera jusqu'à la page 12. Cette coloration réflète l'intensité dramatique, qui ne cesse de croître en étant tout juste percé d'une case rougâtre ou rose qui permettent de couper la noirceur de ces deux planches. Cette période sombre comporte néanmoins une trouée lumineuse page 12, qui est annonciatre de la future rédemption du couple fautif.
La confrontation Hyacinthe-Alexandra : Cet affrontement met chacun d'eux face à ses propres fantômes, dans une danse macabre qui va servir de cérémonie expiatoire et permettre au couple de se mettre finalement sur le chemin nécessairement périlleux de l'expiation. Hyacinthe saisi l'occasion de venger Elise pour ne pas avoir su la défendre et mieux l'aimer, et Alexandra peut enfin agir pour réparer sa faute, en affrontant la haine de Hyacinthe. Le premier peut extérioriser sa colère, et la deuxième trouve ainsi le moyen de "payer".
L'intensité dramatique dde l'affrontement Hyacinthe-Alexandra : Le romantisme et l'intensité dramatique culmine à son maximum lors de la chasse que livre Hyacinthe à la femme-serpent. Il souhaite la tuer, et elle le prévient qu'il va dégringolé du pont, et il semble qu'il se suicide inconsciemment. Si l'album finissait ici sur la mort de Hyacinthe, il n'y aurait rien eu à redire : un lamantable gachit aurait été consommé, et Alexandra n'avait qu'à se jeter aussi dans le vide, pour que William Shakespeare lui-même puisse applaudir.
Symbolisme de la rupture des vertèbres de Hyacinthe : Hyacinthe est rattrapé in extremis par la cheville par Alexandra, après sa chute du pont. Le pont représente un renouveau de leur histoire, car c'est sur un tel pont, et peut-être même celui-ci, que Hyacinthe a sauvé la vie d'Alexandra lors de son combat contre la Javelle de Jean-Michel (DPM-98 et DM8), et c'est sur ce pont qu'Alexandra va sauver Hyacinthe du cycle auto-destructeur dans lequel il s'abîme tête la première. La rupture des vertèbres de Hyacinthe provoquant la paralysie de ses jambes est un triple symbole :
a/ Hyacinthe prend totalement la place du Comte Florotte, son oncle et mentor. Il est devenu son héritier, est devenu probablement aussi puissant que lui, est le principal responsable des travaux d'achèvement du métro. Cette infirmité consomme l'identification trans-générationnelle, qui pose la question de jusqu'où Hyacinthe a t-il renié son engagement morale, maintenant qu'il est devenu totalement semblable à Florotte.
b/ Cette infirmité démontre de manière définitive la chute morale de Hyacinthe : ses choix le rattrapent et l'achèvent. Il a choisi l'ambiguité entre une vie officielle avec Elise, et une vie de truand avec Alexandra, et la première vie a été bouffée par l'autre. Hyacinthe a tout perdu, en sacrifiant l'honneur, l'amour, et la morale.
c/ La chute morale de Hyacinthe préfigure la destruction d'Antipolis. Tout comme Dieu qui anéantit Sodome et Gomorrhe parce qu'Abraham n'a pas pu trouvé 10 justes, Antipolis est anéantit par sa corruption. La chute de Hyacinthe est liée à celle d'Antipolis par le fait que Hyacinthe s'était juré s'assainir Antipolis, et son échec individuel se confond avec l'incurie collective.
Les prouesses athlétiques de Cormor : L'automate fait montre de son extraordinaire aptitude à l'acrobatie, allégeant quelque peu la lourdeur de l'atmosphère en secourant de manière inattendue Hyacinthe. La diversion opérée par son étonnante intervention apporte un peu d'air au lecteur, qui doit pouvoir continuer à suivre l'histoire sans être gonflé et écoeuré par la dynamique du jeu de massacre.
La réunion de la Confrérie autour d'Alexandra : Il s'agit de d'achever de rétablir une ambiance positive en rappelant la puissance de la Confrérie dirigée par Hyacinthe et Alexandra. Ce soutien remet du baume au coeur, par son caractère inconditionnel et puissant "Qui lui a fait ça Alexandra ? Parle Alexandra, et on ira châtier qui tu veux, fûsse un roi.". Il est intéressant de noter que l'esprit de corps de cette entité grouillante et servile rappelle la soumission des Petits Lutins, les deux étant aussi symathique et rassurant l'un que l'autre.
Le bon docteur Fèvre : Sa désignation par Cormor et les ordres d'Alexandra établissent la détermination de cette dernière, qui use pleinement de la puissance financière et de la force d'intimidation de la Confrérie pour faire venir Févre. Sur Févre proprement dit, une brève recherche internet montre qu'un Docteur Févre a construit des appareils gazogènes en 1870, comme l'indique ce lien (ligne 7) : //clubsiphons.free.fr/Exposition/exposition_texte.html mais c'est peut-être indépendant de la volonté de TronSfar. Cet homme est homosexuel, détail comique dans le contexte, et d'ailleurs tout en lui, son professionalisme, sa tête de chien, ses réflexions, et son cynisme (ou son détachement je ne sais plus très bien), éclaircissent la tristesse du verdict : Hyacinthe sera infirme. Mais cette planche annonce en dépit de cela un dénouement heureux, puisque la lumière revient et éclaire les ténèbres. Même la mort du bon doc Fèvre nous fera bien rire. On est assez malsain non ? A moins que ce ne soit que moi...
Le mobilier humain : Blain dessine une grosse brute qui sert de porte-chandelier vivant, et un petit gusse qui sert de guéridon, probablement pour illustrer le dévouement des gens de la Confrérie.
La grande fragilité d'Alexandra : Blain dessine Alex' les croisés, ramassés sur elle-même, pour signaler son inquiètude.
- Planches 10 à 12 (pages 13 à 15) :
Ces trois planches sont la transition entre l'éclaircissement de le reste de l'album qui était sombre. Ce groupe de 3 planches est partagé entre les soins apportés par Alex à Hyacinthe, et les actions de la Guilde au service de Cormor, avant que l'histoire ne retrouve sont unité.
Planche 10 :
La mise en place de l'action des 3 prochaines planches
Ambiance chromatique : Les deux lignes du haut et les deux du milieux forment deux ensembles, le premier plutôt chaud, et l'autre bleu-sombre, pour montrer que l'atmosphère de l'album va changer, que les ténèbres commencent à se dissiper face à la lumière.
4 lignes importantes : la première introduit le duo Cormor-Cadmiom, la seconde la trouée de la lumière dans les ténèbres qui régnaient jusque là, la troisième l'authenticité émouvante des sentiments d'Alexandra qui achève sa rédemption, et la quatrième par la sortie sous le porche symbolise tout cela.
Planche 11 :
Les bons soins d'Alexandra
Ambiance chromatique : La tiers est bleu-noir, les deux-tiers blanc, cette planche consomme la transition annoncée plus tôt, ainsi que la rédemption d'Alexandra aux yeux du lecteur.
La grande tendresse d'Alex : Sa gentillesse et son amour pour un Hyacinthe convalescent et brisé clame sa réhabilitation.
Planche 12 (page 15):
L'action de la Confrérie en faveur de l'arrêt des travaux
Ambiance chromatique : Le bureau lumineux de Cormor tranche avec la moitier inférieur sombre, cette moitier inférieur est elle-même découpée par deux cases marron-chaude qui encadre deux cases sombres, ces découpages sont les derniers structures avant le vrai changement chromatique de la planche suivante.
Le partenariat Cormor-Cadmiom : C'est un passage savoureux. Cadmiom est visiblement le responsable exécutif, il ne prend pas de décision importante, mais il dirige toute la confrérie. Ce étrange dialogue entre ce premier-ministre des truands, et le professeur Cormor est un excellent exemple de ce que TronSfar inventer comme relations riches !
- Planche 13 :
La vote du Conseil municipal
Ambiance chromatique : Cette planche est la fin de la transition entre le noir, la clair-obscurité, car enfin cette planche est pleine de couleurs lumineuses aux 3/4.
Réunification des deux précédents sujets : Cormor voir Alexandra et Hyacinthe, accompagné de Cadmiom, et c'est cette équipe qui va occupper les 7 prochaines planches (jusqu'à la planche 17 page 22). Cadmiom : Le fonctionnaire du crime est touché par l'impact positif de ses truands, pour uen fois ! Très drôle !
- Planche 14 :
Le sauvetage de Hyacinthe
Ambiance chromatique : L'unité avec la planche 13 est assuré par une première ligne éclairée de vert clair, et le reste est le noir-bleu sombre de la nuit.
On constate que Cormor est définitivement sur-canarien.
- Planche 15 :
Le lancement de la quête des magiciens
Ambiance chromatique : Jaune et lumineuse, elle perdurera jusqu'à l'aboutissement de cette quête, jusqu'à la planche 19.
Hyacinthe, Alexandra, Cadmiom, et Cormor décident d'allé quérir un magicien à Cochonville, et on apprend que Cormor a une histoire d'amour avec une "une jeune professeur de magie".
- Planche 16 (page 19):
Le voyage onirique
Ambiance chromatique : Lumineux, jaune, un peu d'extérieur, la goulée d'air colorée de l'album, qui durera encore 3 planches (jusqu'à la page 22). Comme dans DM2, le voyage onirique est à l'honneur dans Donjon : Ce gros lézard est soulevé par le tabac magique de Hyacinthe, mais nous ignorions qu'elle avait la propriété de faire volé quelqu'un d'autre que son fumeur cette pipe !
La réaction des cochons : Dans DZ4 les Cochons n'attendent qu'une chose, que leurs enfants soient pris en charge par les magiciens, mais il faudra de nombreuses années pour en arrivé là, vu leur hostilité !
- Planche 17 :
Les murailles de bois de Cochonville
Ambiance chromatique : Jaune et marron clair !
L'arrivée d'Horous est pleine de dignité.
Interrogation : Est-ce que Horous a conservé à Zenith le prestige à Cochonville qu'il semble avoir ?
- Planche 18 :
Cormor & Sylvine
Ambiance chromatique : Une planche colorée avec des teintes roses, jaune, blanc, cette variété chromatique est la plus importante de cet album, avec la planche suivante. Toutes les autres planches sont plus uniformes. Le seul couple heureux de cet album. Quel avenir pour le couple Sylvine la jolie magicienne et son automate ?
- Planche 19 :
La guérison de Hyacinthe et le repas sous la pergola
Ambiance chromatique : Rouge, marron clair, jaune, bleu et vert clair. La dernière planche aux couleurs variés, pour faire ressortir la délicatesse et la subtilité de ce moment où Hyacinthe revit, et où les deux couples font connaissance
La guérison de Hyacinthe : Le coup de la chenille est très forte, et Horous parle au nom de Cochonville, et son "on" démontre son influence dans Cochonville.
Le repas sous la pergola : Cadmiom n'est pas visible, même si il est là, cette scène est réservée aux deux couples. Ces 6 cases font succéder à la violance et au drames précédent un moment de repos et de réflexion pour Hyacinthe et Alexandra, qui se réconcilie peut-être dans leur dernier regard. C'est très mignon !
- Planche 20 (page 23) :
Le retour à Antipolis
Ambiance chromatique : Retour au sombre, via l'orange et surtout le violet au contre-point au noir.
La fin provisoire de l'album : Tout est en ordre, comme l'indique la discussion en toute détente entre Hyacinthe et Cadmiom sur les toits. Hyacinthe a besoin de faire le point, il le fera page 25 !
- Planche 21 :
Le cour magistrale du Goeland
Ambiance chromatique : Marron, rose, jaune. Les teintes saumons vont durer 3 pages, pour préparer le déferlement sombre de l'apocalypse.
Le virage ultime de l'album : Antipolis va être détruite, les dernières actions vont découlées des craintes de Cormor.
Mention spéciale pour la case du bas à gauche, où Cormor se précipite chez Hyacinthe.
- Planche 22 :
Hyacinthe aime encore Alexandra !
Ambiance chromatique : Marron, et rose. deuxième et dernier volet de cette teintes saumons.
Hyacinthe est pathétique...
- Planche 23 :
Cormor se comporte en père envers Hyacinthe
Ambiance chromatique : Une superbe plache tout en ajuen clair et sombre, avec un contre-point noir superbe aussi. Il l'incite à se reprendre en main, à mettre fin aux travaux, à se re mettre avec Alexandra.
- Planche 24 (page 27):
Le raid catastrophe
Ambiance chromatique : Du noir, du vert, une goutte de jaune et de rouge pour signaler le drame.
Hyacinthe en chef de guerre, pour la première fois dans Donjon !
- Planche 25 :
La chute du Poncho de la Nuit
Ambiance chromatique : Glauque (vert) et marron pour Hyacinthe.
Les flics sont toujours aussi moches, et dirigé par Jean-Michel, le Prefet de police. La Pipe du destin gise à côté de l'épée hors d'usage de Hyacinthe.
- Planche 26 :
La dernière pose avant l'apocalypse : l'entretient Alexandra-Cormor
Ambiance chromatique : Beigne et marron.
Le trio relationnel se ferme là où il acommencé, Cormor informe Alexandra qu'elle est toujours aimé. Beau et touchant. Elle est moins gêné par le fait qu'il couche avec des putes qu'elle n'est heureuse de savoir que finalement il lui a pardonné.
- Planches 27 à 29 (pages 30 à 32) :
Le dernier acte de Jean-Michel en tant que Prefet de police
Ambiance chromatique : Sombre, noir, dominante verte.
Alexandra se lance à la rescousse de son aimé, et Jean-Michel se montre aussi mauvais et infect qu'il se doit. Mention spéciale pour son "demande pardon" à Alexandra à genoux, qui est l'échos du "A genoux !" d'Alexandra à Jean-Michel. Cormor s'échappe avec Alexandra a la faveur du cataclysme qui éclate : trop tard pour Antipolis...
- Planche 30 :
L'écroulement d'Antipolis
Ambiance chromatique : Rouge et noir !
Superbe planche.
- Planche 31 :
La planche à la hauteur de la démesure d'Antipolis, offrant un panorama désolé à la hauteur de sa chute, afin que le lecteur en prenne toute la mesure.
Note : Certains auraient souhaiter une destruction plus progessive et spectaculaire d'Antipolis. Une ou deux étapes d'écroulement par exemple. Moi je trouve que l'intensité dramatique est en à son summum ainsi, on se serait probablement fait chier avec un armaggedon qui n'en finirait pas.
- Planches 32 à 37 (pages 35 à 40) :
L'évasion d'une Antipolis décadente
Ambiance chromatique : gris-vert avec une touche de jaune apporté par les ailes de Cormor et la fusée éclairante. Le panorama de toutes les déchéances moarles est encore plus déprimanate que le décor de ruines. Alexandra est superbe dans son attaque du convois de Jean-Michel.
- Planche 38 :
Le retour au Donjon
Ambiance chromatique : Vert, gris, bleu, marron, rouge, couleurs belles et variées pour marquer la différence avec le désésastre d'Antipolis.
La mauvaise idée d'Alexandra : Alexandra a l'ésprit tordu, proposé à Cormor de se faire passé pour un couple...
Le dragon : Drôle, et preuve que la puissance militaire de la ménagerie d'Hyppolite est réelle. Et préparer l'intrusion de la populace en colère d'Antipolis.
- Planche 39 :
L'envole de Hyacinthe
Ambiance chromatique : Le même gris-sale de l'Antipolis ravagée.
Le dynamiteur volant était horrible. Ce rebond scénaristique est poetique bien que peu vraiscemblable. Mais c'est un petit évènement exceptionnel qui est amusant.
- Planche 40 (page 43) :
Le retour de Hyacinthe
Ambiance chromatique : Le bleu clair de la quiètude de la nuit est troublée par le rouge et le jaune des torches.
Le dernier joli entretient Cormor-Alexandra est fort sympathique. Le Donjon est attaqué pour la première fois de Potron-Minet.
- Plache 41 :
La foule en colère
Ambiance chromatique : Jaune clair et foncé des torches brulante, avec une touche de rouge inquiètant pour le noble prince Coroaze (imbécile infatué de sa position).
Symbolique de l'assaut : Arakou met en garde, à titre non-anodin, les nobles contre la violation des droits du sol. de manière plus large, c'est un avertissement contre le viol de la loi. Quelques nobles ont réussi a conservé une relative influence à la tête des Antipolisiens en colères, mais ils ne s'en sont pas servi pour organiser les secours puis la reconstruction
de la vilel comme Cormor en avait envie. Ils usent de leur influence pour manipuler la populace en espérant la faire se déchaîner contre Hyacinthe en tête-de-turc. Leur seule légitimité étant théoriquimeent leurs responsabilité de direction en faveur de l'ordre, ils sont donc sanctionné par le rejetd e leur autoriét mal utilisée. C'est la fin du pouvoir politique d'Antipolis, la fin pouvoir des grands commerçants.
Cette planche est vraiment magnifique. Chapeau à Blain.
- Planche 42 :
La défense du Donjon
Ambiance chromatique : Du rouge, du vert, du bleu, du jaune, des couleurs constrasté qui rendent bien l'intensité des combats. Mention spéciale pour la fumée bleu fluo de la Pipe.
La tentative de défense conventionnelle du Donjon, avant qu'Hyppolite ne se résolve à recourir à sa ménagerie, ancètre de l'armée du Donjon.
- Planche 43 et 44 (page 46 et 47) :
La défense désespérée de Hyacinthe et Alexandra au corps-à-corps
Ambiance chromatique : Marron-vert clair éclairé de rouge (les fibres des corps écorchés) et de bleu (pipe de Hyacinthe).
Dernière erreur en date de Hyacinthe concernant l'usage des tabacs. Petite compensation page 47 quand même...
- Planche finale 45 :
La nuit tombe sur Après la Pluie
Ambiance chromatique : Bleu et noir !
La capacité destructrice des monstres du Dr Hyppolite vient d'être éprouvée.
Hyppolithe jette les bases en lignes de force du Donjon : ramassé les cadavres et leurs biens ! Reste à Hyacinthe a en faire un jour une industrie...
Voilà, merci et bravo de m'avoir lu jusqu'au bout !
Eliya
Elise est l'une des deux femmes qui comptent pour Hyacinthe.
Alors quoi ? Elise a une pétillance, un charme, et une personnalité qui font
à Jean-Michel en le prenant pour la vraie Chemise de la Nuit. D'ailleurs
comme ça, plus personne n'aurait pu la voir autrement qu'en monstre ; tandis que ces épreuves éprouvantes physiquement et moralement permettent aux lecteurs que nous sommes de continuer à conserver leur estime à Alexandra.
froisement par Alexandra. Alexandra n'est tout simplement plus dans son état normale, elle ne se rend plus compte de ce qu'elle fait, elle n'est plus qu'instinct de survie. Cette fièvre de fatigue et de terreur l'exonère d'une grande partie de sa responsabilité dans le meutre d'Elise. Ce qui rend quelqu'un coupable d'un crime, c'est sa volonté de l'exécuter, tous les crimes sont volontaires (seuls les délits peuvent être involontaires).
